雕刻精美的青铜树、金光闪闪的黄金面罩、威严庄重的青铜人头像……今年上海博物馆东馆试开放后，三星堆·古蜀文明展掀起一波看展热潮。在璀璨震撼的展品背后，有着文物修复师的不懈努力。上博“青铜器修复及复制技艺”团队在将近一年的时间内，交替往来于上海和四川广汉两地之间，完成了近百件（组）的三星堆出土青铜文物的清理与修复工作，其中近五十余件（组）青铜文物是运至上海进行修复的。

  住在三星堆修文物是怎样的体验？出土青铜器的铸造工艺怎么样？澎湃问吧邀请上博青铜器修复师张珮琛一起聊聊三星堆出土文物的修复工作。

  张珮琛，国家级非物质文化遗产项目“青铜器修复及复制技艺”传承人、上海博物馆文物保护科技中心器物修复研究室研究馆员。

  张珮琛：三星堆青铜文物为何会运到上海做修复，主要是因为上海有着先进的文物修复技术和专业的修复团队。在中国，上海博物馆作为国内重要的文物收藏与研究机构之一，具备丰富的文物修复经验和高水平的修复技术。文物保护科技中心拥有大型CT扫描和“热释光”检测等多种科技检测设备与技术，借助这些先进的科学仪器可以揭开文物身上隐含的信息，为人文研究提供有力支撑。此外，上海博物馆曾经举办过全国性的青铜器修复培训班，培养了一批专业的文物修复人才，这中间还包括参与三星堆文物修复工作的专家。

  文物修复工作往往需要跨学科的合作，包括考古学、材料科学、化学、物理学等多个领域的专家共同参与。上海作为一个国际化大都市，拥有较为完善的科研环境和资源，能够为文物修复工作提供更多的支持和便利。因此，将三星堆青铜文物运到上海做修复是一个合理的选择。

  张珮琛：不一样的材质和类型的文物都具有其相应的特点，青铜器修复相较于其他种类文物修复，具有一些独特的特质和挑战：

  1. 材料特殊性：青铜器主要由铜、锡等金属合金制成，这些材料在地下埋藏多年后会发生腐蚀和变质，产生各种复杂的病害，如锈蚀、变形、破碎等。病害的丰富性需要修复者掌握更为特殊的化学和物理方法。

  2、纹饰和形制的复杂性：青铜器往往具有精美的纹饰和独特的形制，这对修复者的艺术修养和雕刻技艺提出了很高的要求。

  3、技术专业性：青铜器修复是一项技术性极强的工作，修复过程中有必要进行清洗、除锈、矫形、拼接、刻纹、翻模、铸造、配缺、打磨、作色、做旧等多个精细的工艺环节。这不仅要求修复者具备精湛的手工技艺，还需要对青铜器的材质、制作流程与工艺、历史背景和艺术风格有深入的了解。

  4. 修复与保护的结合：青铜器修复不仅包括对文物本身的直接修复，还包括对文物所处环境的控制和保护，以防止未来的损害。这要求修复者不仅要掌握修复技术，还要了解预防性保护的知识。

  总之，青铜器修复具有其独特的技术方面的要求和文化价值，它不仅是对文物本身的复原，也是对古代文明和传统工艺的一种致敬和传承。

  @伊丽莎白的鸭：金面具笄发青铜人头像表面覆盖的是真的黄金吗？出土后会受到氧化等影响吗？用什么工具清理呢？

  张珮琛：金面具笄发青铜人头像的表面覆盖的是线%的纯金，其中还有一部分的银。黄金作为惰性金属，具备优秀能力的耐侵蚀的能力，在埋葬环境中不会受到氧化。表现的附着物能够最终靠化学螯合剂以及超声波物理清除的方法清理。

  张珮琛：考古工作是一项严谨的科研工作，不过在工作时候常常有很多有趣的小故事。比如三星堆发掘。三星堆出土的人头像，尤其是那些具有非常明显特征的青铜面具，如突出的眼睛和夸张的造型，引起了人们的广泛好奇和猜测。很多人怀疑三星堆出土人头像是不是地球人。

  其实我认识的不少西南地区本地人与三星堆人像之间有高度相似性，这可能是由于地域文化和遗传特征的延续。有次一位四川文保的同事来上海出差，大家都发现它的面部五官和三星堆人头像非常相似，以至于后来都忘了那个人的名字，但是一提起“三星堆人”就立刻想到是他。

  张珮琛：“数字技术”是一个大概念，在文物修复中的各个范围都有不同程度的应用。

  1. 数字化采集与建模：利用激光扫描仪、摄影测量等三维采集技术，对文物进行高精度的数据采集和建模，为后续的修复工作提供精确的参考。

  2. 虚拟修复：利用计算机图形学技术和算法，对文物的数字模型进行虚拟修复。这种办法能够在不接触原件的情况下预测修复效果，为实际修复提供指导，同时避免了对原件的二次损伤。

  3. 3D打印技术：在文物修复中，3D打印技术能用来复制缺失或损坏的部分。通过扫描文物的现存部分，建立三维模型，然后使用3D打印机打印出缺失部件的复制品，这些复制品能够适用于文物的完整修复。

  4. 材料分析与选择：数字技术能辅助分析文物的材质特性，帮助修复者选择最适合的修复材料。例如，通过光谱分析技术能确定文物的化学成分，从而选择与之相匹配的修复材料。

  5. 监测与预防性保护：数字技术还能够适用于文物的长期监测和预防性保护。例如，通过安装传感器和监测系统，实时收集文物的环境数据，如温湿度、光照强度等，以便及时采取一定的措施保护文物。

  6. 公众展示与教育：数字技术使得文物能够最终靠虚拟现实(VR)、增强现实(AR)等形式进行展示，增强了观众的互动体验。

  7. 文创产品的开发：3D打印等数字制造技术还能够适用于开发文物相关的文化创意产品，如复制品、模型等。

  总之，数字技术在文物修复中的应用不仅提高了修复的精确性和效率，还拓宽了文物保护和传播的途径，使得文物修复工作更加科学、系统和可持续。

  张珮琛：AI和3D打印技术已在文物修复领域开始应用，虽然带来了显著的效率提升和精确性增强，但它们目前不太可能完全取代人工修复文物的工作。原因如下：

  1. 艺术性和专业性：文物修复不单单是技术性的复原，更是一种艺术创作和专业判断的过程。往往资深修复师的经验和直觉在很多情况下是无可替代的。

  2. 复杂性和多样性：每件文物都有其独特的历史和现状，需要个性化的修复方案。AI和3D打印技术虽然可处理一些标准化的修复任务，但对于复杂多变的文物修复工作，仍需人工做综合判断和灵活处理。

  3. 文化传承和教育意义：文物修复本身是一种文化传承活动，通过手工修复，可以培养新一代的修复师，传递修复技艺和文化知识。如果完全依赖技术，可能会削弱这一人文非遗技艺的传承。

  4. 伦理和法律考量：文物修复涉及伦理和法律问题，如何修复、修复到何种程度，需要人类专家依据相关法律法规和伦理标准进行决策。

  5. 技术局限性：尽管AI和3D打印技术慢慢的提升，但目前任旧存在局限性，如对文物材质的理解和处理、对细微痕迹的识别等方面，仍有待进一步提高。

  AI和3D打印技术将成为文物修复的有力辅助工具，与人工修复相结合，一同推动文物保护工作的发展。

  @你的名字约定的地方：报考文物修复专业有前途吗？非名校毕业是否很难在本领域找到工作？

  张珮琛：文物修复是一个小众职业，也就从另一方面代表着市场对这类人群的需求量不高，但专业度很高。不过跟着社会对文化遗产保护意识的提高和文化事业的发展，文物修复专业的毕业生在博物馆、文博管理机构、文物考古研究机构、文物修复公司、文物拍卖等单位存在广泛的就业机会。此外，国家对于文保事业的重视和文化复兴计划的提出，也推动了相关行业的发展，增加了就业岗位。

  名校毕业的学生在就业市场上确实具有一定的优势。但文物修复专业不仅看重学历背景，更注重个人的专业技能、实践经验和对文物保护的热情。学生在学习期间应热情参加实习、实践项目，提升个人的操作技能和修复能力。此外，跨学科学习、持续进修和专业认证也是提升自身竞争力的有效途径。

  国内一些高等院校已经开设了文物保护与修复相关的本科专业，如文物保护技术理论、文物保护与修复、考古学、文物与博物馆学等，这些专业培养了不同专业方向的人才。学生能够准确的通过自己的兴趣和职业规划，选择正真适合的院校和专业进行深造。